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你说我和(上篇)‧关于相声,除了好笑之外……

2020-06-18   分类: S生活家   参与: 555人  作者:
你说我和(上篇)‧关于相声,除了好笑之外……想到相声,你会想到甚幺?除了让人开怀大笑,许多人可能也想不起还有甚幺东西可以跟相声连结在一起。相声,除了是一种语言表达艺术之外,更是凝聚大马华人的一种方式。近年来,在一些民间团体努力推广下,加上学校的配合,人民也有越来越多的机会接触到相声表演。12月23日,也就是第一届马来西亚“蒲公英”全国中学生相声比赛颁奖礼当晚,将有一场《零玖笑星大汇演》,演出者包括马来西亚相声社社长梁拯康和本地艺人莫翰。这次就让他们来和大家分享对相声的一些看法吧。几年来马来西亚相声社致力于推广相声文化和到处演出,社长梁拯康感到欣慰的是,如今有越来越多人民对相声开始有概念。而进场来看表演的观众也有增加的趋势,甚至观众群也有年轻化的现象。说相声是一种表演艺术,也许难免曲高和寡。简单来说,它就是一种与观众互动的表演方式,因相声内容要生活,它必须走入人群,溶入本土元素,才能引起共鸣。莫翰非常赞同这一点,马来西亚人就以马来西亚的方式来呈现相声。刚开始,梁拯康找他演相声时,他首先接触的是中国北京的相声。无可否认,如果把北京的那一套直接搬过来大马,肯定很多人都听不懂,起不了共鸣。他说,许多人只有在学生时代有机会接触相声,毕业后,就完全脱离这个圈子。原因之一,我们的社会环境里缺少这样的平台。如果有办法让大家都认同相声的话,相关的活动越来越多,热爱相声的年轻人也就能继续耕耘。梁拯康说,通过相声,可以提昇我们的表达能力,加强临场反应。这些能力,无论何时何地都受用。他不要求人人都是好演员,至少可以锻炼出上台前就已打好腹稿,并能清楚有条理地表达这种能力。要成为相声演员,首先自己要先经过一番磨练。再来就是心态问题。能否成为优秀的演员,在于当事人抱持甚幺样的心态。若心态不正确,会影响成长,从而缩短艺术寿命。通常演员会遇到瓶颈都是因为自我封闭所致。他说,相声其实就是叫我们怎幺做人。人生历练不但可以加深表演功力,也让表演更有说服力。身为相声演员,不只基本功说学逗唱要扎实,甚至一些额外技艺如口技之类也不妨学学。多学,因为不知甚幺时候可以派上用场。甚幺都懂,甚幺话题都能聊。而幽默感也是从各种经验和知识中粹取出来的。开场白是关键在娱乐圈浸淫多年、舞台经验丰富的莫翰说,懂得观察观众的表情变化很重要。他在香港演出时,每次上台,除了唱歌,一定会加插相声在其中。他说,开始说话的2秒钟,就能决定你是否能够掌握现场观众。他会随着观众的反应而调整,话题通常围绕在当天的新闻内容。像“栋笃笑”(Stand-up Comedy)那样,他会用比较夸张的方式影射主角人物,让观众会意地笑。重要的是,相声能够让观众留下深刻的印象。相声让他得以控制场面,炒热气氛。不像以前,只是一直在唱歌,场面变得混乱难以控制。过去许多人会认为,话太多的艺人是在偷懒。但现在时代不同,观众的要求也不一样了。梁拯康也补充道,开场几句话,其实就能掌握现场观众的教育水平、背景,包括通过笑话试探观众的反应。3秒,5秒,7秒过去了,就能知道观众的反应是快还是慢?还是需要更辛辣的话题?这些都是一门学问。同样的话题,可以有不同的呈现方式,每一场演出就算讲同一个话题,也可以有不同的效果。他强调,在相声表演中,节奏的掌握很重要,尤其是对口(或称双口)相声,并非死背稿就行了。本土相声发展平台少在本地办相声活动实非易事。受限于资源分配不均,财力有限的团体往往困难重重,当然效果也受到限制。电视频道也甚少有本地的相声节目播出。莫翰有感而发,为甚幺我们的媒体不尝试以相声这种幽默的方式来带出一些讯息呢?梁拯康说,他们的表演往往受限于观众水平,需要有所斟酌,而本地也缺乏好的表演场地,同时还影响观赏的舒适度。另外,在行销和包装方面,他们还一直在寻求改变,并没有特别设定甚幺才是好方法。他表示,这一次举办的虽然是中学生相声比赛,但资源却是国际化的。在总决赛前2天,他们将为晋级决赛圈的15支队伍安排一个训练营。负责指导的除了他,还包括来自新加坡的知名相声作者陈伯汉以及着名台北曲艺团演员陈庆生。颁奖礼当晚,他们还会和最后三甲的同学同台切磋,或许可以产生意想不到的火花也说不定。他说,这场比赛并不仅仅只是比赛。对学生来说,最重要的是争取每一次上台演出的机会。他也希望透过这样的活动和方式,达到传承的效果和使命。既本土化又能走向国际要说甚幺主题是最不分国界最为大部份人所能接受,大概都离不开社会普遍存在的问题,或者是和华人有关的话题。梁拯康说,过去表演都是延用中国的作品,只是把一些地方色彩过浓的部份淡化,以免本地观众听不懂,现在他们已经可以完全自行创作相声脚本了。这是一件可喜可贺的事。他坦言,目前仍处于摸索阶段,大马仍未有是可以拿到国外去接受考验,让其他国家的人都能了解和接受的代表作,他希望未来能够做到这一点。但这需要时间,毕竟创作相声脚本原本就不是一件容易的事。相声的创作,其实可说是分为两个阶段。写脚本是第一个阶段。但相声讲求临场发挥和个人风格,上了舞台,又是另一番创作。相声是无法完全照脚本唸的,在表演的时候往往需要灵活应变,多少又跟原来的脚本不一样。他说,只要是熟悉相声传统套路以及整个架构的人,都能创作相声脚本,并不一定要很会演才能写。相声表演和时代脉络息息相关,就像老歌重新编曲一样。就算在中国当地来说,现在的相声表演,也不会完全按照传统的那一套。由这也引发两种截然相反的看法。欣赏经典派的人,认为传统那一套才是真正的相声,觉得现在的相声没内涵。不过许多年轻人却觉得,传统相声缺乏共鸣,一点也不觉得好笑。而无厘头的对话没内容,却引来哄堂大笑。同样的,有些人认为相声是用看的,最好兼顾视觉效果。但有人却认为,相声本来就是以语言为主,光用听的就好了,除非里边有些段子非得透过表情、动作,或变装才能达到效果不可。说到底,喜欢看甚幺样的相声,就只问各位看官的口味了。相声要能雅俗共赏,得和时事、文化、政治结合,否则就未免贫乏无味了。相声知识在相声里面,包袱就是笑话的意思。设计一个笑话叫装一个包袱,说一个笑话叫抖一个包袱。依内容表现技巧分为1.贯口活一大段连贯的台词,讲究快而不乱,慢而不断。2. 怯口活运用方言或外语的段子。3. 柳活儿带唱的段子。4. 巧活儿表现舞蹈或口技等特殊才艺的段子。22种逗笑方式1. 三翻四斗2. 先褒后贬3. 性格语言4. 有意自嘲5. 借助形声6. 歪讲歪唱7. 强词夺理8. 吹捧奉承9. 引申发挥10. 乱用词语11. 误会曲解12. 运用谐音13. 颠倒岔说14. 逻辑混乱15. 机智巧辩16. 自相矛盾17. 荒诞夸张18. 词意错觉19. 故弄玄虚20. 违反常规21. 阴错阳差22. 用俏皮话《零玖笑星大汇演》日期:(週三)时间:8pm〜10pm地点:雪隆海南会馆(天后宫)冷气礼堂票券乐捐RM20或RM30索取1张入门票乐捐RM200或以上,将获1张贵宾券电话:03-22747088/ 副刊‧报导:黄锭贵‧2009.12.07

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